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大好河山共畫圖

全國(guó)美術(shù)館珍藏作品在京匯聚展出

大好河山共畫圖

傅抱石國(guó)畫《虎踞龍盤今勝昔》。

黎冰鴻油畫《水電站發(fā)電了》。

“美在薈萃——全國(guó)美術(shù)館珍藏作品匯展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。 張藝瑤 攝

春和景明,由文化和旅游部藝術(shù)司、中國(guó)美術(shù)館主辦的“美在薈萃——全國(guó)美術(shù)館珍藏作品匯展”正在中國(guó)美術(shù)館展出,展覽匯集了來(lái)自全國(guó)各地15家美術(shù)館的館藏珍品500余件。各地域流派、藝術(shù)門類匯聚一堂,共同敘述著春天的故事。

“一站式”打卡全國(guó)15家美術(shù)館

“平時(shí)基本一兩周來(lái)逛一次美術(shù)館,這個(gè)展不同于以往,來(lái)自全國(guó)各地的展品都匯聚到北京來(lái),還都是名家名作,很期待?!币粚?duì)中年夫婦興奮地告訴記者。

匯展為觀眾送上了一份春日文化大禮,以美術(shù)精品滿足人民群眾的精神文化需求。匯展薈萃經(jīng)典精品、云集名家大師,各地美術(shù)館立足地域特色,精選重要藝術(shù)群體代表作,展出彰顯地域底蘊(yùn)與藝術(shù)氣韻的精品,共同構(gòu)筑起百花齊放的藝術(shù)大觀園。

一層1號(hào)圓廳,在傅抱石中國(guó)畫《虎踞龍盤今勝昔》前,觀眾紛紛駐足。傅抱石是“新金陵畫派”的領(lǐng)軍人物,其筆墨豪放,氣勢(shì)磅礴,畫作構(gòu)思精熟、意境深邃,具有強(qiáng)烈的地域和時(shí)代特色。這幅畫創(chuàng)作于1964年新中國(guó)成立十五周年之際,是傅抱石根據(jù)毛澤東同志《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》“虎踞龍盤今勝昔”詩(shī)句而創(chuàng)作的詩(shī)意畫作品。

1949年4月23日,人民解放軍占領(lǐng)南京。毛澤東聞?dòng)嵑?,欣然寫下這首詩(shī),描寫了人民解放軍橫渡長(zhǎng)江、解放南京的雄偉壯闊、氣勢(shì)磅礴場(chǎng)面。在畫作中,畫家描繪的是南京城的壯麗景色,沐浴在朝暉之中的紫金山及其周圍景致,以浪漫的詩(shī)意呈現(xiàn)出來(lái)。近處,紫金山巍峨高聳,天文臺(tái)亦清晰可見;中景,江上輪渡往來(lái),兩岸工廠林立,煙霧繚繞;遠(yuǎn)處,紅霞爛漫,水天一色。新中國(guó)成立后的南京繁忙而祥和,墨色淋漓間,新中國(guó)欣欣向榮的景象躍然紙上。

珍品傳真意,典藏遇知音。一件件精選作品背后,蘊(yùn)藏著動(dòng)人的創(chuàng)作故事,觀眾與藝術(shù)家仿佛在這里完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的心靈交流。

中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館展區(qū)內(nèi),黃賓虹《山水紀(jì)游冊(cè)》前,一位銀發(fā)阿姨仔細(xì)端詳。她告訴記者,自己是退休教師,喜歡看這種運(yùn)用傳統(tǒng)方式呈現(xiàn)的安安靜靜的展?!翱串嬕彩窃诳串嫾业娜松:芏喈嫾?,他們的人生都是起起伏伏的。沒(méi)有一定的閱歷很難畫出有深度的作品?!秉S賓虹早年激于時(shí)事,后潛心學(xué)術(shù),深研畫史、畫理。他曾說(shuō):“古來(lái)畫者,多重人品學(xué)問(wèn),不汲汲于名利,進(jìn)德修業(yè),明其道不計(jì)其功。雖其生平身安淡泊,寂寂無(wú)聞,遁世不見知而不悔?!秉S賓虹平生漫游祖國(guó)名山大川,耋年作“紀(jì)游冊(cè)”,借著這些畫稿,畫家似乎也成為畫里人物,得以臥游徜徉一番。

從浙江美術(shù)館帶來(lái)的“浙派水墨人物”,到湖北美術(shù)館呈現(xiàn)的館藏大漆藝術(shù),再到陜西省美術(shù)博物館展出的民間藝術(shù)佳作,不同美術(shù)館展區(qū)可謂異彩紛呈、各美其美,讓我們飽覽各地美術(shù)特色的同時(shí),更感受著藝術(shù)家們的情感溫度。

壯麗畫面展現(xiàn)大美中華萬(wàn)千氣象

“羅浮山下四時(shí)春,盧橘楊梅次第新?!辈饺霃V東美術(shù)館展廳,濃郁的嶺南風(fēng)情撲面而來(lái)。掛滿枝頭的丹荔、金黃圓潤(rùn)的柑橘、闊大繁茂的芭蕉葉、個(gè)頭碩大的南瓜,橙黃橘綠,好不熱鬧。在“食香衣果”的嶺南,瓜果題材的作品十分常見。新春之際,這里一派花團(tuán)錦簇、綠意盎然,洋溢著無(wú)盡的生命氣息與綿綿的生活氣韻,傳遞著豐收的愉悅與耕耘的辛勤,成為人民追求幸福生活愿景的縮影。

壺口觀瀑、西溪紀(jì)勝、羊城春曉、新疆風(fēng)景……漫步觀展,一步一景,一時(shí)間,觀眾便行走在中華大地上。

深圳市關(guān)山月美術(shù)館展廳帶來(lái)了“人民的風(fēng)景——關(guān)山月的首都寫生與國(guó)畫革新”專題展,展出關(guān)山月20世紀(jì)50年代以來(lái)在北京、長(zhǎng)江等地寫生的作品。浩浩長(zhǎng)江水,滾滾浪濤聲,見證了藝術(shù)家行走大地、為人民而作的時(shí)代凱歌。

1978年秋,關(guān)山月與黎雄才一道游歷青海、甘肅,重經(jīng)河西走廊又訪敦煌,西出陽(yáng)關(guān),先溯流而上,再順流而下暢游長(zhǎng)江三峽凡兩來(lái)回,沿途寫生。據(jù)此,關(guān)山月創(chuàng)作了一批表現(xiàn)江峽圖景的重要作品。其中經(jīng)典當(dāng)屬《江峽圖卷》。

《江峽圖卷》長(zhǎng)達(dá)14.1米,濃縮了綿延6000多公里的長(zhǎng)江圖景。巴水橫天,重崖之上,梯田泛起蒙蒙新綠;高峽深谷,蒸騰的霧靄中,船只與腳夫穿梭往來(lái);斷崖高崗,陡峭的巖壁之巔,山野人家開始了繁忙的生活……桅桿高高揚(yáng)起,鳥兒展翅高飛,真是一幅潮平岸闊的山河景象。

關(guān)山月筆下的長(zhǎng)江,是真實(shí)的人間煙火,是萬(wàn)里長(zhǎng)江的生命脈動(dòng),更是他目睹的嶄新時(shí)代。

20世紀(jì)50年代以后,反映熱火朝天生活的藝術(shù)樣式漸漸成為主流,畫家們開始在傳統(tǒng)筆墨中融入新的風(fēng)格。江蘇省美術(shù)館展廳展出了江蘇藝術(shù)群體“新金陵畫派”的作品。新金陵畫派是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的重要畫派之一,畫家們倡導(dǎo)“思想變了,筆墨就不能不變”的藝術(shù)理念,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上以新筆墨反映時(shí)代的巨大變化。

1960年9月,傅抱石率領(lǐng)“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”長(zhǎng)途寫生,相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六個(gè)省十幾個(gè)大中城市,途中瞻仰革命圣地,參觀建設(shè)工地,游覽風(fēng)景名勝。錢松喦后來(lái)在《壯游萬(wàn)里話丹青》中寫道:“從那偉大的社會(huì)主義建設(shè)方面、革命圣地和革命遺址方面、歷史文物方面、壯麗山河方面,都上現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)課本,沒(méi)有一點(diǎn)不令人振奮……站在三門峽工地上,武漢長(zhǎng)江大橋上,華山秦嶺峨眉上,覺(jué)得浩氣凌云,為做一個(gè)中國(guó)人而自豪。毛主席指示藝術(shù)要有民族風(fēng)格中國(guó)氣派,我于此領(lǐng)會(huì)到我們祖國(guó)偉大,畫中表現(xiàn)中國(guó)氣派,應(yīng)該是偉大的氣派。”

新金陵畫派創(chuàng)作出一批展現(xiàn)山河新貌、革命圣地的經(jīng)典作品,拓寬了傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作題材內(nèi)容?!都t巖》《連云港》《峽江云》《運(yùn)河新裝》……這些充滿詩(shī)意、飽含情懷、呈現(xiàn)在作品中的意象,洋溢著一位位銳意中國(guó)畫革新者的意氣與熱情。

昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神力量一以貫之

一層1號(hào)圓廳正中央,陳列著一幅詹建俊的油畫《起家》。詹建俊是新中國(guó)成立后的第一代油畫藝術(shù)家,《起家》是他的成名作。該畫作創(chuàng)作于1957年,取材于我國(guó)20世紀(jì)50年代開拓北大荒的歷史。畫面呈現(xiàn)的是暴風(fēng)雨即將來(lái)臨時(shí),墾荒隊(duì)員在雜草叢中安營(yíng)扎帳的場(chǎng)景。

橫長(zhǎng)的幅面上,一群墾荒青年迎著大風(fēng)搭建帳篷。整個(gè)畫面中最為醒目的是被狂風(fēng)吹得飛舞的白色帳篷,它在漫天的濃云中形成一道強(qiáng)有力的旋律,將整個(gè)場(chǎng)景包括畫面中的人物都帶動(dòng)了起來(lái)??耧L(fēng)中,青年們奮力拉扯著帆布,緊張的神情、忙碌的身影與風(fēng)暴形成了鮮明對(duì)比,表現(xiàn)出墾荒隊(duì)員的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。年輕的建設(shè)者們通過(guò)辛勤勞動(dòng)開拓荒野,創(chuàng)造新的歷史,青春無(wú)悔的英雄主義情結(jié)和浪漫主義情懷,在這幅畫作中展現(xiàn)得淋漓盡致。

有的畫家則親身參與了革命,他們投入忠實(shí)的感情,以筆墨記錄歷史。正如我國(guó)當(dāng)代油畫家侯一民所說(shuō),“每一件成功的作品都是血肉的寄托、內(nèi)心的抒發(fā),用自己的生命和情感來(lái)創(chuàng)作,這些才是真正的‘現(xiàn)實(shí)主義’?!敝醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館展廳展出了一幅侯一民的油畫《地下工作者》,它展現(xiàn)的正是作者曾經(jīng)作為地下黨員的親身經(jīng)歷。

侯一民于1948年加入中國(guó)共產(chǎn)黨,同年任國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校地下黨支部書記,參與組織了反南遷迎接北平解放等工作。油畫《地下工作者》描繪的是1949年北平解放前夕,昏暗燈火下,北平藝專青年地下工作者一邊收聽電臺(tái)消息一邊印刷傳單的緊張場(chǎng)景。畫面中幫忙運(yùn)送傳單的女學(xué)生臉上的緊張神情和門口黑暗處放哨的身影,更是凸顯了形勢(shì)的緊張。畫面造型結(jié)實(shí)、下筆利落、色彩強(qiáng)烈、細(xì)節(jié)到位,是藝術(shù)家真情投入之作。

行至中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)展廳,一幅高3.12米、寬1.7米的中國(guó)畫《陸家嘴金融城》,則把觀眾帶入現(xiàn)代“海派”的藝術(shù)世界。中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)黨委書記、執(zhí)行館長(zhǎng)王一川表示,作為海派創(chuàng)新融合精神的承載地,上海的開放性、多元性和包容性孕育著敢為人先的藝術(shù)創(chuàng)新精神。這些創(chuàng)作者或生于斯、或長(zhǎng)于斯、或歸于斯,是海派初露鋒芒時(shí)的急先鋒?!蛾懠易旖鹑诔恰芬怎r明的線條描畫出都市的高樓大廈和車水馬龍,讓人感受到不一樣的現(xiàn)代化氣息,閃耀著改革開放、銳意進(jìn)取的光彩。

從《廣州起義》到《群力》,從《十三陵雷雨》到《夯歌》,從《綠色長(zhǎng)城》到《世界級(jí)生態(tài)島》……展品呈現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)人民不畏艱難、持之以恒、昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神力量一以貫之,并在新時(shí)代不斷發(fā)揚(yáng)光大。(記者 張藝瑤)